增订中州全韵
二十二卷。清周昂撰。周氏字少霞，琴水人。周昂即为沈氏《曲韵骊珠》作序者。是书又名《新订中州全韵》。此书特点有二：(一)另立“知如”韵，分为二十二韵。清刘禧延《刘氏遗著》评曰：“近周少霞竟分此韵(指鱼模韵)及齐微韵中字，别立知如一韵，岂非妄作乎?”周氏之分大概是反映了某种方言特点。(二)上声分为阴阳两类。周氏云：“平声分阴阳，遵德清本；去声分阴阳，参昆白本；上声分阴阳，此宜阁定。”是书有乾隆年间此宜阁刊本。罗常培说：“从《琼林雅韵》到《增订中州全韵》一系韵书，是随着北曲和南曲的消长而一步一步南化的。”“《中州全韵》和《中州音韵辑要》分出平去两声的阴阳，《增订中州全韵》分出平上去三声的阴阳，完全是根据他们的方音，并不是向壁虚造。至于《中州音韵辑要》和《曲韵骊珠》把周德清的鱼模部分作居鱼、苏模(《骊珠》作姑模)两部，把齐微部分作机微、归回(《骊珠》作灰回)两部，以及《曲韵骊珠》分出入声八韵，那都是受《洪武正韵》的影响。”“曲韵演变到了周昂的《增订中州全韵》可谓南化到了极点，拿它和以北曲为主的《中原音韵》来比较，真是相去不可以道里计了。”(《京剧中的几个音韵问题》)赵荫棠《中原音韵研究》说：“(这一派韵书)它们的地域都是在江苏(王文璧系吴兴人，今属浙江，但仍属吴语区域)；产生的时代都在《洪武正韵》之后；它们的背景是南曲。因此之故把入声独立，亦因此之故把阴阳利用得奇形怪状。”“我们若明白这些，在研究《中原音韵》时，就不滥用它们的威权了，在研究元明的音韵变迁时，就不被它们所迷离了。”